Audio Arquitectura

Las raíces del marketing sensorial, podemos encontrarlas en EE.UU, con la evolución del estilo moderno internacional. Muzak fue la empresa pionera en ofrecer productos sonoros que pudieran inspirar a los trabajadores de las oficinas, de los rascacielos norteamericanos, a moverse con el ritmo cada vez más rápido de la empresa moderna. Esta empresa marcaba la actividad en las plantas del edificio de: la Compañía Johnson Wax (F.L. Wright); la Lever House, la TorreSears o el One Chase Manhattan Plaza (SOM-Skidmore, Owings & Merill); el Seagram (M. van der Rohe y Philip Johnson) , el Pan Am Building (Emery Roth & Sons con la ayuda de Walter Gropius y Pieltro Belluschi); y otras muchas estructuras modernistas.

Los nuevos edificios de oficinas, con impresionantes muros cortina de vidrio, pero herméticamente cerrados gracias al empleo del aire acondicionado, eran capaces de bloquear los sonidos del exterior, evitando la distracción de los trabajadores. Pero sin estos sonidos surgieron nuevos problemas: en algunas áreas era molesto el sonido de las máquinas de oficina, los teléfonos,….; o simplemente la carencia de sonido ambiental hacía incómodos y demasiado tranquilos los espacios de trabajo.

Muzak hizo a los espacios modernistas, agradables musicalmente. Oficinas, hoteles, grandes tiendas, centros comerciales y hasta fábricas harán uso del servicio prestado por Muzac que prometía mayor productividad y menos ausentismo de los trabajadores.

En la actualidad, numerosos estudios demuestran que la audición de una música adecuada en un negocio o una oficina, “música ambiental”, ayuda a:
• el incremento de las ventas y de la productividad de los empleados
• la atracción de los clientes adecuados
• alargar los tiempos de permanencia  o hacer atractiva la espera  
• crear una ventaja competitiva
• diferenciar una marca y fidelizar clientes

La arquitectura y el diseño de interiores siempre han tratado de evitar la presencia en los espacios de sonidos molestos, “ruidos”, pero raramente se ha preocupado de introducir sonidos que formen parte de la experiencia arquitectónica, y que mejoren las cualidades de los espacios. Son agentes externos los que se encargan de hacerlo, pero ¿por qué no incorporar ya desde el proyecto este tipo de tratamientos? ¿por qué no potenciar las sensaciones que producen los espacios que diseñamos con sonidos?


Fuentes:
http://es.wikipedia.org/wiki/Lever_House 

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Mercado de Santa Caterina

ENRIC MIRALLES Y BENEDETTA TAGLIABUE, EMBT Arquitectes Associats

El mercado de Santa Caterina se encuentra en el barrio de Ciutat Vella, y es parte de un proyecto más amplio de recuperación urbanística del casco antiguo. Originalmente, era un edificio neoclásico obra de Joan Torres, estructurado en torno a un gran patio central cubierto con una ligera estructura metálica. El planteamiento de los arquitectos fue el de “mezclarse y confundirse”. Así la intervención conserva la fachada del antiguo mercado, para que pueda leerse el pasado del lugar, y apuesta por la creación de una quinta fachada, la cubierta, que acaba convirtiéndose en el elemento más representativo del proyecto.

Su diseño se realizó en colaboración con el artista Toni Cumella, son 200.000 hexágonos de cerámica de 15cm cada uno y con un total de 67 colores, que representan los colores vivos de frutas y verduras, y que son una representación de lo que después se encontrará dentro. Fue un intento de los arquitectos de recuperar la utilización de un material tradicional de la construcción en Barcelona como es el mosaico de cerámica.

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La luz y la sombra

Los materiales que empleamos en arquitectura no son solamente hormigón, madera y vidrio; la luz es un elemento esencial y constitutivo de la arquitectura, y en este caso también la sombra. 

  

“La arquitectura es luz y sombra, pero me gusta separar ambos fenómenos y pensar en la luz de un modo positivo, como una substancia que se conduce y canaliza: como una substancia que en definitiva, llega a experimentarse igual que cualquier otro material constructivo.” 

Juan Navarro Baldeweg

Con elegancia y sutileza la luz se filtra a través del laberinto geométrico de la celosía proyectando sobre el suelo una sombra que da vida al espacio, lo cualifica, lo ocupa y lo habita de forma intermitente. Es una escenografía efímera.

Los juegos de luces y sombras pueden generar infinidad de posibilidades en un diseño, añadiéndole un valor decorativo o ambiental, no sólo funcional, cuya percepción será además cambiante continuamente. 

“La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de las sombras bajo la luz”

Le Corbusier

Del mismo modo en que debemos dominar la utilización de cualquier material de construcción para el diseño, debemos dominar la utilización de la luz y la sombra.

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El tejido cerámico estructural. Flex-brick

Interior Casa Mingo

Flex-brick es un nuevo sistema basado en un tejido cerámico estructural (trenzado de acero con piezas de arcilla cocida), que actúa como un semiprefabricado colaborante flexible adaptándose a cualquier curvatura.  Se acaba de hormigonar en obra para la ejecución de revestimientos (pavimentos, fachadas, cubiertas) y estructuras laminares (bóvedas, catenarias, paneles). 

Flexbrick es un proyecto desarrollado conjuntamente por Piera Ecocerámica, Cerámica Malpesa y el Dr. Arquitecto Vicente Sarrablo. 




 


Para saber más [PDF]

Fuentes:

http://www.construible.es/noticiasDetalle.aspx?idm=10&id=7239&c=6

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Ladrillos fabricados con papel reciclado

Una Investigación de la Universidad de Jaén llevada a cabo en la Escuela Politécnica Superior de Linares ha desarrollado ladrillos resistentes y aislantes, a partir de una mezcla de arcilla y celulosa. 

La celulosa procede de los residuos producidos en la fabricación de papel así como de los lodos procedentes de la depuración de sus aguas residuales. Un porcentaje elevado de los residuos tóxicos que se producen en España proceden de esta industria, motivo por el cual, se ha investigado en la posibilidad de usar estos residuos como materia prima para la fabricación de otros productos; en este caso un producto cerámico que resulta económico, resistente, con una baja conductividad térmica y respetuoso con el medio ambiente. 
Otra de las ventajas de añadir residuos a los prototipos de ladrillos es que les aportan energía debido a la presencia de materia orgánica. Esto puede ayudar a reducir el consumo de combustible y el tiempo de cocción que se requiere en su producción.

Con la pasta generada y mediante los procesos de extrusión y prensado se han creado prototipos de pequeñas dimensiones (3 x 1 x 6cm), aunque ya se han hecho pruebas con tamaños mayores.
El equipo continúa trabajando para buscar el punto de equilibrio entre la cantidad de material adicionado y la resistencia a compresión del ladrillo, habiéndose obtenido resultados que cumplen la normativa vigente. Además investigan las ventajas de incorporar otros materiales, como los residuos que generan las industrias cervecera y  olivarera, entre otros. 

Fuentes: 
https://ecosectores.com

http://www.spaintechnology.com/icex/cda/controller/pageGen/0,3346,1559872_6422431_6410324_4648056,00.html

http://rsarevista.pe/2012/12/11/ladrillos-fabricados-con-residuos-de-papel/9781

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Reforma integral de una finca del siglo XVI en el casco antiguo de Girona

ANNA NOGUERA

La finca denominada Alemanys 5, se ubica en la parte más antigua del casco histórico de Girona, frente a una de las antiguas puertas de la muralla y con vistas a la Plaça de Sant Domènec.

Aunque resulta difícil determinar cuál es la antigüedad de la edificación que la ocupa, se conoce que su reforma más importante se llevó a cabo en  el siglo XVI por el prior Esteve Arrufat. Posteriormente, sufrió muchas otras reformas que desfiguraron su volumetría original.

Su reciente restauración integra lo antiguo con lo nuevo en una intervención sobria y de líneas depuradas que busca el disfrute de elementos esenciales como el espacio, la luz, la sombra, el fuego, la piedra, el agua o el silencio.

 

 

 Antes de la rehabilitación, la edificación se encontraba en un estado precario. La escalera -elemento fundamental en la organización del espacio- invadía estancias grandes y abovedadas, por lo que podía deducirse que su situación no era la original. Los forjados, en su mayoría de madera, habían sido sustituidos en gran parte por vigas de hormigón que se encontraban en muy mal estado.

El conjunto consta de un cuerpo edificado y un jardín lateral con fachada a la calle. 

El cuerpo edificado está estructurado en dos crujías: una con fachada a la calle y otra en la parte interior del solar, con fachadas cruzadas a patio y jardín. Un gran porche cubierto remata la fachada de la calle, apareciendo como uno de los elementos mas característicos del conjunto. 

El proyecto se ha organizado a partir de las dos crujías que estructuran la planta. Se ha reubicado la escalera, situándola  junto con el ascensor, en el espacio intersticial entre las dos directrices de las crujías, configurándose este espacio como rótula de toda la distribución.

A la hora de establecer los diferente espacios, la distribución ha respetado la lógica de la estructura existente para adaptarla a los nuevos requerimientos funcionales. En la planta baja, desde de la puerta principal se accede al vestíbulo y a un pequeño local. En la primera planta, se ubica una vivienda, "El Jardí", que disfruta del patio y del jardín. La segunda planta y tercera están ocupadas por una vivienda dúplex,"El Badiu" (La Terraza),con la zona de noche ubicada en el nivel inferior y la sala y la cocina, en el superior, disfrutando de las vistas y la terraza cubierta. 

En cuanto al jardín, que ha enmarcado por altos muros de piedra, se utilizan tres planos consecutivos de materiales que van de los más duros a los más blandos: hormigón, hierba y agua. La zona pavimentada contigua a la casa es de hormigón rebajado y está cubierta por unos cables en los que se enredan glicinias. El plano de hierba, rematado con un perfil de acero, flota sobre el agua de la piscina. Ésta aparece como una alberca oscura y larga, que desborda y desaparece reflejando el muro vecino.

La reforma se ha planteado como una búsqueda de las características más intrínsecas de la antigua construcción y la intervención minimalista llevada a cabo remite a la austeridad de tiempos pasados. El proyecto ha eliminado añadidos, elementos superficiales y reformas más recientes, “interpretando los elementos antiguos no tanto desde una óptica histórica como desde sus cualidades más arquitectónicas”.  De esta manera, las nuevas actuaciones dialogan con las antiguas, las entradas de luz natural modelan los volúmenes y se potencia la fluidez de los espacios.

Fuentes:

http://www.interioresminimalistas.com/2012/03/26/reforma-integral-de-una-finca-del-siglo-xvi-en-el-casco-antiguo-de-girona/ 
http://www.dezeen.com/2011/03/18/alemanys-5-by-anna-noguera/
http://www.arquitour.com/alemanys-5-anna-noguera/2011/08/alemanys5-8/

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